《日本BGM啦啦啦啦》剧情简介
日本BGM啦啦啦啦是由基因艾弗里,野村哲也执导，あいかわ优衣,小克拉伦斯·吉尔亚德,魏文良,田西平,今宮いずみ,西蒙·殷主演的一部乡村片。主要讲述了：火儿那金(jin)红(hong)色(se)的身影出现在姬动身体上空这小家(jia)伙(huo)还探头探脑的朝周围看看光芒闪(shan)烁(shuo)刚一出(chu)来(lai)火儿没有(you)发(fa)现(xian)滕蛇的踪迹似乎是生(sheng)怕(pa)遇(yu)到睦蛇似的顿时变得(de)活(huo)泼(po)起来双翼展(zhan)开(kai)...而且这个(ge)深(shen)坑(keng)竟然还在缓缓的扩张着金色光(guang)芒(mang)与那疯狂的气息渐渐散去战场的中心深坑的(de)直(zhi)径达到五十米出现了一(yi)个(ge)令(ling)人乍舌的巨大深坑因为坑的(de)边(bian)缘(yuan)都呈现出金红色深约五(wu)米(mi)土石就在(zai)这(zhe)金(jin)...
《日本BGM啦啦啦啦》相关评论
筱晓
低机位、固定、中远景镜头构造出不断重复展示的封闭空间，女主在灯光的一明一灭与门轴的一开一合之间走动于狭小逼仄的室内场景，日本BGM啦啦啦啦形成被禁锢的女性心理景观的外显表征。每天特定时间的重复性动作，做家务永远只是在原地打转、维持现状，构成女性时间特有的环状结构，日复一日吞噬着女性生命，同时这时间又慢得惊人，阿克曼用“自然主义”式、接近真实的长镜头让观众真切意识到女性生命的存在。影片充斥着受困于男权社会的女性体验——即使具体的男性（丈夫）缺席，女性依然无意识地遵循男权社会制定的秩序和规则，陷入社会角色的刻板认知和主体意识的缺失，处于失语之地。当女主奋起一刺，仿佛一种仪式，宣告着主体的回归，杀死了男权意识下始终无法认同与和解的那部分自己，剜出了异己之骨肉，完成了最后的自我确认。最后的七分钟独处，沉寂得惊心动魄。
揉也大不了
无论是白昼还是黑夜，对打斗细节和怪兽全貌的呈现都比环太平洋要好，反正对于环太平洋我是一个清晰的打斗画面都记不起来了，而这部《哥斯拉》，即便睡了一会，不太清楚他们为了什么打来打去，可一看到胖酷的哥斯拉勇猛的薅掉了另一只怪兽的头之后，我立马就觉得值回票价了。
